CIENCIAS
NUCLEARES
Exámenes
para atribución de «porcelanas Sevres» por fluorescencia
de rayos X en museos habaneros
Exams for atribution
of Sevres porcelain by X-ray fluorescence in Havana museums
Ariadna Mendoza
Cuevas, Julio Nazco Torres
Laboratorio de
Arqueometría, Oficina del Historiador de Ciudad de La Habana (OHCH)
Oficios N O 8 e/ Obispo y Obrapía, Habana Vieja, Cuba
ariadna@mail.org
RESUMEN
Se realizaron análisis
de fluorescencia de rayos X en porcelanas de Sevres para determinar un criterio
desde el examen científico, que pueda soportar la atribución de
piezas individuales. Los análisis químicos multielementales de
colores de decoración, marcas y el cuerpo de la porcelana vidriada se
relacionaron con información histórica acerca de los materiales
y procedimientos de la manufactura francesa de Sevres. El espectrómetro
portátil de FRX usado permitió el estudio no destructivo e in
situ de colecciones habaneras con una adecuada sensibilidad para esta aplicación.
Se studiaron colecciones del Museo de la Ciudad de La Habana, del Museo de Artes
Decorativas y del Museo Napoleónico, y algunas piezas de diferentes procedencias.
La identificación de pigmentos no típicos de Sevres permitió
determinar las decoraciones no auténticas mientras que el análisis
de cluster de la pasta vidriada permitió diferenciar las porcelanas Sevres
y Sevres «surdecor» de las porcelanas estilo Sevres no genuinas.
ABSTRACT
Analyses with X-ray
fluorescence on Sèvres porcelain were performed in order to determine
criteria that may support the attribution of special pieces from the scientific
examination. Multielemental chemical analyses of decoration colours, marks and
glazed porcelain body were related to specific historic information about used
materials and procedure for Sevres French manufacture. The used portable XRF
spectrometer allows non destructive and in situ studies of Havana's collections
with adequate sensibility for this application. Collections of Havana City Museum,
Decorative Art Museum and Napoleonic Museum and some pieces of different origins
were studied. Non typical pigments used in Sevres enabled to identify non genuine
Sevres decorations while cluster analysis on porcelain body (glazed paste) helped
to distinguish Sevres and «surdecor» Sevres porcelains from non
genuine Sevres-style porcelains.
Key words:
pigments, porcelain, Xray fluorescence analysis, cultural objects, portable
equipment
INTRODUCCION
Las porcelanas
tienen la característica especial que se deben analizar de modo no destructivo,
sin extracción de muestras. La fluorescencia de rayos X (FRX) es un método
de análisis multielemental adecuado para este propósito. Las porcelanas
se pueden diferenciar unas de otras por la variación en la composición
química del vidriado, de los pigmentos y de la pasta del cuerpo de las
porcelanas entre períodos, autor, fábrica y sitios de origen.
La identificación y cuantificación de elementos químicos
característicos se puede usar para singularizar piezas anacrónicas
y falsas o para determinar su fechado, y dependiendo de los materiales específicos
para establecer criterios sobre la atribución del origen geográfico
y períodos [1,2]. Así, se han estudiado porcelanas chinas mediante
el análisis no destructivo por FRX con fuentes radisotópicas [3]
sobre la base de las relaciones de los conteos de Mn/Ca, Rb/Sr y Zr/Nb, y el
análisis de vidrios de Sn por FRX con tubos de rayos X de baja potencia
[4,5] ha sido suficiente para distinguir vidrios de diferentes talleres y períodos.
El desarrollo de sistemas portátiles de FRX (FRXP) de baja potencia ha
permitido que el análisis no destructivo, una de las más atractivas
características de esta técnica, pueda explotarse completamente,
y extender su rango de uso a cualquier tipo de objeto museable, como las frágiles
porcelanas, para las cuales los métodos de análisis con muestreo
son inaceptables.
Para evaluar la
autenticidad de porcelanas específicas las marcas juegan un rol esencial,
ya que se realizaron para proteger los diseños de porcelanas contra las
posibles falsificaciones, sin embargo son fáciles de imitar y nunca se
deben considerar únicamente para autentificar una pieza [5].
En este trabajo
se utiliza por primera vez la FRX para el análisis de porcelanas de Sevres
y se demuestra la factibilidad del empleo de un sistema portátil en el
estudio de atribución de pastas en porcelanas o
cerámicas.
Sobre porcelanas
de Sevres
La famosa porcelana
francesa realizada por la manufactura real de Sevres fue grandemente imitada
debido a sus colores brillantes de fondo, detalladas doraduras y resplandecientes
motivos artísticos de decoración realizados a mano. Esta manufactura
se fundó originalmente en 1738 en el Castillo de Vincennes y cuando fue
necesario extender la producción, la fábrica se relocalizó
en 1756 en el pueblo de Sevres, más cerca a Versalles y París.
Durante el período de 1800-1847 el químico Alexandre Brongniart
dirigió la fábrica e implementó un activo programa de desarrollo
técnico e investigación que permitió optimizar las recetas
de vidriados y pastas, las cuales registró en un tratado [6]. La composición
química de estas recetas ha sido recientemente confirmada mediante el
análisis por espectroscopía Raman de las paletas de pigmentos
y vidriados que forman parte de la colección del Museo de Sevres [7].
Es importante para la atribución de las pastas de porcelanas estilo Sevres
conocer que desde el siglo XVIII en la manufactura de Sevres, porcelanas agrietadas,
blancas no decoradas o a las cuales se les había aplicado color de fondo,
fueron ampliamente vendidas. Esto animó las falsificaciones, y pintores
de porcelanas adicionaron sus propias decoraciones (conocidas como «surdecor»
del francés) sin el permiso de Sevres, casi tan pronto como la manufactura
fue establecida, por lo que con el tiempo las falsificaciones fueron más
numerosas que las piezas genuinas.
En museos habaneros
se exponen porcelanas estilo Sevres de diversos periodos de esta manufactura
y valor artístico. En este trabajo se caracterizan porcelanas Sevres
que pertenecen a las colecciones del Museo de la Ciudad de La Habana, del Museo
de Artes Decorativas y del Museo Napoleónico con el objetivo de obtener
un criterio sobre los materiales auténticos y facilitar su comparación
con los pigmentos y recetas de pastas tradicionales de Sevres. Se evaluaron
con el criterio obtenido piezas no atribuidas estilo Sevres provenientes de
otras fuentes.
Métodos
Experimentales
El prototipo de
espectrómetro portátil Art-EDX (A.Mendoza, Proyecto Reg. OHCH,
1999) está basado en un tubo de rayos X miniaturizado con ánodo
de Pd (max. voltaje anódico: 50 kV a max. corriente anódica
1 mA, 2mm anode spot) y un detector Si-pin enfriado por efecto Peltier (resolución
energética: 230 eV, área activa: 25 
y espesor de ventana de Be de 0,5 mil). Este incluye una unidad de alimentación
y control para el tubo de rayos X, una unidad de alimentación y amplificación
para el detector, una tarjeta multicanal y una computadora portátil (figura
1). Mediante el uso de colimadores se ajusta el tamaño del haz primario
de fotones para irradiar los objetos estudiados en un intervalo menor que 1
mm de diámetro en las decoraciones o de 10 mm de diámetro en los
colores de fondo y en el cuerpo vidriado de la porcelana. La geometría
entre el haz primario de la fuente de rayos X yel detector se fija en 45°/45°
relativa a la perpendicular de la superficie de la muestra. Las mediciones se
realizaron a 45 kV, 0,05 mA, life time: 40 s para análisis de
pigmentos en decoraciones y colores de fondo, y 1000 s para el análisis
de las pastas vidriadas. Las luces de dos diodos láseres se usaron para
el posicionamiento de las porcelanas y la selección de los puntos de
medición. Una mesa de movimiento vertical y un caballete de mesa permitieron
acomodar los objetos y platos de porcelanas durante las mediciones (figura 1).
La pasta vidriada
del cuerpo de la porcelana se analizó en la parte posterior no decorada.
Con el objetivo
de valorar la eficiencia de detección del prototipo de FRX utilizado
para cada elemento químico, en la figura 2 se muestra un espectro del
material de referencia certificado NIST 610 con una concentración másica
de 500 ppm de varios elementos trazas certificados (Mn, Fe, Cu, Ni, Co, Pb,
Rb, Sr, Th, U) o reportados como valores tentativos (B, K, Ti, V, Co, , Au,
Ag, W) [8] colectado a 45 kV, 0,8 mA y 1000 s life time. En la tabla 1 se presentan
los valores indicativos de los límites de detección (LD) para
el material referencia Ceramic-1 SARM 69 [9], los que se fueron calculando según
la siguiente expresión:
donde 
es la concentración del elemento i y 
y BG son el área neta y el fondo para el pico de una energía característica
del elemento i respectivamente. Los valores indicativos de los límites
de detección reportados están en el orden de decenas de ppm. El
uso del filtro de Pd, por ejemplo, como se observa en la figura 2 permite disminuir
los límites de detección de los elementos Rb, Sr, Y y Zr, importantes
marcadores de los procesos genéticos de las arcillas utilizadas en la
realización de cerámicas (incluye las porcelanas). El estándar
NBS610 también se utilizó para evaluar la incertidumbre de las
mediciones. Valores promedios de 0,86% (5 réplicas, 26 elementos) expresados
como desviación estándar relativa ponderada para los elementos
del Ti al U caracterizan la estabilidad del sistema espectrómetrico portátil
mientras que valores promedios de 1,42% (5 réplicas, 26 elementos) tienen
en cuenta también las variaciones por el posicionamiento de las piezas
para la medición.
Los espectros,
para el análisis de atribución de las pastas vidriadas, fueron
desconvolucionados para la identificación multielemental y el cálculo
de las áreas netas usando el paquete de programas QXAS, desarrollado
por el OIEA [10]. La clasificación de las piezas se realizó mediante
el análisis bivariable de los relaciones de las áreas netas de
los elementos característicos: Ca/Fe vs Rb/Sr, Fe/Rb vs Fe/Sr y Fe/Rb
vs Fe/Zr. El análisis de cluster mediante el método de las componentes
principales (PCA) se utilizó para confirmar los grupos de datos obtenidos
a partir de los gráficos bivariables utilizados. PCA es un método
matemático para analizar la información en un conjunto de datos
a partir de nuevas variables llamadas componentes principales (PC) que apuntan
a la mayor variabilidad en los datos lo que permite describir la información
con una cantidad de variables considerablemente menor que la cantidad original
y resulta muy útil para extraer información relevante de conjuntos
de datos difusos [11-14]. En el análisis de PCA se utilizaron las áreas
netas de los elementos Si, K, Ca, Fe, Cu, Zn, Pb, Rb, Sr y Zr, las cuales se
procesaron mediante autoescalado para considerar todas las variables con el
mismo peso independientemente del orden de su magnitud. El gráfico obtenido
del método de PCA que se presenta es el de las componentes principales
uno y dos (factor 1 y factor 2 en figura). Cada punto en los gráficos
corresponde al valor promedio de 5 mediciones de una pieza. Para el análisis
de PCA se utilizó el programa Quimiometrix desarrollado por el CENATAV
[14]. El análisis de PCA de todas las piezas auténticas de porcelana
de Sevres del Museo Napoleónico del periodo de 1844-64, que se realizaron
con una única receta, determinó el cluster de auténticas
«pasta Sevres» para luego clasificar las piezas no atribuidas de
diversas procedencias según su pasta vidriada y diferenciar así
entre Sevres y surdecor y las imitaciones o falsificaciones. La clasificación
de las piezas se analizó pieza por pieza a partir del ploteo de las réplicas
en los gráficos bivariables o de PCA considerando que una pieza específica
pertenece al grupo de pastas Sevres si el radio de la región que incluye
a las réplicas no interfiere con el radio de las réplicas de la
pieza más cercana del grupo de las pastas genuinas.
Las variaciones
entre los valores promedios de las piezas realizadas con la receta de la manufactura
de Sevres fueron mayores respecto a los valores medidos para una misma pieza
y estos a su vez mayores o iguales
que la variación de los análisis del mismo punto en una pieza
(incertidumbre de las mediciones). Las variaciones observadas para una misma
receta Sevres se explican por los cambios en la composición química
que
suelen suceder en los materiales extraídos de yacimientos naturales.
Los análisis
de FRX se realizaron a porcelanas de Sevres de objetos de vajillas, marcadas
como realizadas en la manufactura de Sevres en diferentes períodos: «Luis
XV-XVI (Vincennes 1740-1756), Monarquía de Julio (Luis-Felipe 1830-1848)
del Museo de la Ciudad de La Habana, Museos de Artes Decorativas y Museo Napoleónico,
Segundo Imperio (1852-1870) y Tercera república (1871-1940). De un total
de 22 pie-zas: una bombonera de pasta tierna (sin caolín) de 1767 que
pertenece a la colección del Museo de Artes Decorativas, un plato de
taza de café que constituye una pieza única de porcelana dura
o porcelana verdadera (con caolín) de 1810 perteneciente al servicio
de café denominado Cabaret Egipcio que Napoleón I usó en
Santa Elena del Museo Napoleónico (etiquetada en las figuras como única,1810-MN),
16 piezas de porcelanas verdaderas de Sevres con marca de fabricación
entre 1844-1864 entre ellas una del Museo de la Ciudad de La Habana marcada
con S60 (etiqueta: S60-MC) y la mayoría del Museo Napoleónico
y cinco platos estilo Sevres no atribuidos de diferente procedencia con anillo
coloreado (color de fondo) y decoraciones de ángeles: uno blanco y dorado
marcado con S57 (etiqueta: blancoS57), uno verde-azul con marca S37(etiqueta:
verazulS37), uno azul oscuro con marca S37 (etiqueta: azuloscS37), uno azul
con marca S46 (etiqueta: azulS46) y uno azul oscuro con diseño de pájaros
y marca verde realizado en 1930 (etiqueta: azupaj1930).
Resultados y
Discusión
Marcas:
entre las marcas analizadas se encuentran tres tipos fundamentales: una marca
verde de fabricación u origen de la porcelana que varía en diseño
en los diferentes períodos representados en la colección, una
marca azul de decoración y dorado con el monograma de Luis Felipe que
se aplicó desde 1834 a 1848, una marca roja de dorado que se aplicó
desde 1855 a 1870 y una marca roja de lugar de destino de las piezas
con el nombre de la residencia real. La composición elemental de las
marcas fue analizada por FRX a través de la comparación del espectro
de las marcas coloreadas y el cuerpo de la porcelana vidriada. El análisis
de las marcas en las piezas genuinas de los museos reveló que la marca
roja de lugar de destino se realizó con el pigmento tierra roja (óxido
de Fe) y la marca azul con el pigmento azul de Co, ambas por encima del vidriado
según el examen al microscopio óptico, lo cual corresponde con
la composición química y posición respecto al vidriado
de estas marcas en la manufactura de Sevres. Sin embargo estos pigmentos fueron
comúnmente usados en las porcelanas y no pueden soportar la atribución
de piezas específicas, pero existe información histórica
que refiere que una marca de fabricación de porcelana impresa en verde
Cr por debajo del vidriado fue adoptada desde 1845 hasta la actualidad para
garantizar que el objeto fue realizado e inicialmente cocido en la manufactura
de Sevres [5], por lo que esta marca será utilizada como uno de los criterios
para evaluar la autenticidad de la pasta. En las piezas analizadas de 1844-64
del Museo Napoleónico, esta marca aparece en dos diseños: uno
que representa la corona real, y tiene las iniciales SV y los dos últimos
dígitos del año que se utilizó desde 1845 a 1848, otro
que se lee «S» con los dos últimos dígitos del año
que se utilizó desde 1848 a 1899. En la figura 3 se presenta el espectro
FRX de una marca verde seriada S60 (de 1860), correctamente incisa en verde
de Cr por debajo del vidriado en el plato azul oscuro con monograma dorado de
Napoleón III del Museo de la Ciudad de La Habana. Este plato tiene también
una marca roja con monograma de Napoleón III de dorado de 1861 realizada
con pigmento tierra roja y se presenta también en las piezas del Museo
Napoleónico de 1856 y 1864, lo cual es correcto según las tablas
de marcas de la manufactura de Sevres.
La marca roja entre
círculos se empleó para piezas destinadas a residencias reales
de nombre variable, por lo que se realizaban después del acabado completo
de la pieza, por tanto por encima del vidriado y en la última cocción.
En tres de los platos estudiados (azulS46, verazulS37 y azuloscS37) se lee Chatêau
des Tuileries, indicando el castillo de destino y se realizó, como en
las piezas genuinas, con pigmento tierra roja (óxido de Fe). Las marcas
rojas de dorado con la inicial N de Napoleón III en los platos no atribuidos
con marca verde de fabricación S46 y S57, gráficamente no son
iguales entre sí y difieren de la misma marca en el plato atribuido marcado
con S60 del Museo de la Ciudad de La Habana, aunque se realizaron igualmente
con pigmento tierra roja. La marca azul de decoración en los platos no
atribuidos (marcados S37, S46, S57) tiene una composición de Co, Zn y
Pb, explicada por el uso del azul de cobalto, blanco de Zn y compuesto de Pb
como medio fluido. La marca verde se realiza en las dos piezas marcadas con
S37, la marcada con S46, la marcada con S57 y la marcada como realizada en 1930
en pigmento tierra verde (óxido de Fe) por encima del vidriado y presenta
igualmente los elementos Zn y Pb, lo que indica que tanto la marca azul como
la verde en estos platos se debieron aplicar fuera de la manufactura de Sevres
cuando se realizó la decoración o dorado.
Colores de fondo,
dorado y decoración: adicionalmente al famoso azul Sevres (a base de
azul de cobalto), se aplicaron otros colores de fondo en la manufactura de Sevres.
El azul de cobalto se identificó en los azules de las piezas estudiadas,
incluso en la pieza del período de Vicennes (de 1767) del Museo de Artes
Decorativas. El análisis de los pigmentos de los colores de fondo [Brongniart
fac-simile 1977] y las decoraciones facilita la identificación de decoraciones
no genuinas. Entre los platos Sevres más frecuentemente falsificados
se encuentran los decorados con, ángeles y drapeados. De los cuatro platos
no atribuidos de diferentes procedencias: tres poseen decoración con
ángeles (verazulS37, azuloscS37 y azulS46) por lo que se realizaron análisis
de la técnica de aplicación y de la composición química
de los colores de fondo y dorado con el objetivo de etectar si se usaron pigmentos
no típicos de la manufactura de Sevres. Se observó al microscopio
óptico la superficie de los platos en las regiones de color de fondo
en los anillos azules que enmarcan las decoraciones con el objetivo de identificar
la técnica de aplicación del color, observándose que el
pigmento azul oscuro del plato azul oscuro marcado S37 se aplicó bajo
cubierta y el dorado interior al anillo azul sobre cubierta, mientras que en
el plato verde azul marcado S37 el color de fondo se aplicó sobre cubierta,
lo cual se observa bien en la interface entre la parte de la pasta vidriada
y el color de fondo. Ambas técnicas de aplicación de color de
fondo y dorado se emplearon en Sevres. El color de fondo de la pieza marcada
S46 se realizó también sobre cubierta. En esta última técnica
los pigmentos se fijan en «frío», a bajas temperaturas del
horno por lo que no perduran como en la técnica bajo el vidriado, y hay
pérdidas del pigmento en el transcurso del tiempo, lo que se obsera en
las piezas verde azul (s37) y azul (s46).
Del análisis
por FRX de los colores de fondo de los dos platos con marca verde de fabricación
S37 se pudo identificar el azul de cobalto como pigmento azul del plato azul
oscuro y los pigmentos: azul de cobalto, verde de cromo y blanco de zinc, como
pigmentos empleados para obtener el color verde azul (figura 4, ver página
siguiente) del segundo plato. Según el Tratado de Brogniart, estos pigmentos
se emplearon en la manufactura de Sevres para lograr los colores azul oscuro
(o azul de Sevres) y verde azul; pero también fueron comunes en la época.
Sin embargo en el color de fondo del plato azul (figura 4) con la marca verde
de fabricación S46 se utilizó Cu y entre las recetas de los diferentes
azules logrados en Sevres no aparece el uso de pigmentos a base de Cu. El pigmento
verde de Cu fue sustituido por el verde de Cr en la manufactura de Sevres a
partir de 1802. También se detectó Pb con alta intensidad en el
color de fondo de esta pieza, lo cual tampoco fue característico de la
aplicación de los colores sobre vidriado (o cubierta), aunque se emplearon
compuestos de Pb como medio fluido para algunos esmaltes coloreados. Estas razones
son suficientes para afirmar que el color de fondo de la pieza marcada con S46
no fue aplicado en la manufactura de Sevres y debió adicionarse también
con la marca de fabricación verde por encima del vidriado cuando se realizó
la decoración.
Respecto a la técnica
de dorado, los monogramas dorados de Luis Felipe se presentan con diferente
grado de conservación en las piezas cuya atribución se investiga.
En las dos piezas marcadas con S37, la marcada con S46 y la marcada con S57,
se realizaron con Au sobre verde de Fe, lo cual difiere del plato marcado con
S60 del Museo de la Ciudad de La Habana que presenta el monograma bien conservado
y con el dorado en Au por encima de un fondo de verde de Cr, según los
análisis de FRX. En Sevres el polvo del metal para el dorado se aplicaba
sobre el vidriado con un fundente en la proporción de 1/10 a 1/15 para
el oro tanto directamente sobre vidriado (caso más ordinario) como sobre
fondo de color al dorar sobre fondo de verde de cromo a gran fuego. Las hojasdoradas
que bordean estos platos se realizaron con Au, posiblemente por la técnica
de calcomanía, en ellas se detectaron los elementos Si, K, Ca, Fe, y
Au, sin embargo en el anillo del dorado interno del plato verde azul se detectaron
los elementos Si, K, Ca, Au y Pb. El elemento Pb, que no es indicador de dorado
revela un procedimiento de aplicación de dorado atípico entre
las técnicas de dorado registradas en Sevres, lo cual demuestra que el
monograma y posiblemente la decoración también se realizaron posteriormente.
En las decoraciones con ángeles se detectó el uso de pigmento
ocre amarillo (óxido de Fe) y verde de Cr, ambos utilizados en Sevres
y de uso común en la época.
Pasta vidriada:
los cuerpos blancos vidriados de las porcelanas analizadas están en buen
estado de conservación, por lo que no se introdujeron errores debido
a diferencias de concentraciones por el deterioro de las superficies. La pieza
de 1767 atribuida al período de Vicennes (figura 1) del Museo de Artes
Decorativas mostró correctamente la presencia de Pb, lo cual identifica
la porcelana suave o pasta tierna que se vidriaba con óxido de Pb y que
se produjo hasta 1801 cuando se inicia en la manufactura de Sevres la producción
de porcelana dura o verdadera (con caolín). La
pieza única de 1810 del Museo Napoleónico presenta una composición
de pasta muy similar a la «vista» de FRX, respecto a las piezas
realizadas con la nueva formula de porcelana verdadera establecida en 1839,
ya que los compuestos que varían en solo 5% son arenas (silicatos) y
el silicio se excita débilmente mediante la FRX sin sistema de vacío.
La calidad de la
pasta se analizó mediante microscopía óptica, observandóse
la existencia de burbujas en mayor número y dimensiones en los platos
cuya atribución se investiga respecto al plato marcado con S60 del Museo
de la Ciudad de La Habana y las piezas del Museo Napoleónico. Las burbujas
se producen como un defecto en el proceso de ebullición, al vidriarse
la porcelana. También son descritos diferentes defectos en la producción
de la porcelana verdadera en Sevres sobre todo al inicio de su fabricación,
entre ellos los esmaltes con burbujas [5], por lo que la inspección de
la calidad de la pasta requiere de una experiencia particular que sólo
la pueden realizar los expertos de porcelanas de Sevres. Como método
alternativo se presenta el análisis multivariado con los elementos químicos
detectados en la pasta vidriada a través del método de componentes
principales (PCA). Los análisis bivariables realizados, como muestra
el gráfico
Fe/Sr vs Fe/Rb de la figura 5 ya diferenciaron el grupo de las piezas de pasta
Sevres del Museo Napoleónico, donde se incluyen la pieza marcada S60
del Museo de la Ciudad y la pieza no atribuída marcada con S46. La inclusión
de esta última pieza en el grupo de las pastas Sevres sugiere su clasificación
como Sevres «surdecor», demostrándose con anterioridad que
su decoración no fue realizada en la manufactura de Sevres. Se diferenció
correctamente la pieza única de 1810 a pesar de su composición
similar a la pasta Sevres utilizada a partir de 1839. Mientras que se diferenciaron,
respecto al grupo de pastas genuinas de Sevres, las piezas no atribuídas:
las dos piezas azul oscuro y verde azul marcadas como S37, la pieza blanca y
dorada Figura 4. Espectro FRX de colores de fondo en platos estudiados azul
y verde azul con marcas verde de fabricación S46 y S37 respectivamente
marcada como S57 y la pieza azul oscuro con pájaros y marca de 1930,
las que se pueden clasificar como falsos de la época teniendo en cuenta
como se afirma en la receta de la pasta de Sevres, ha permanecido invariable
hasta hoy. En el gráfico de las componentes principales
de la figura 6 se confirma la misma clasificación prevista en el análisis
bivariable pero se incrementa la diferencia entre las piezas de pasta Sevres
y las no atribuídas marcadas con S37, demostrando la utilidad del método
matemático de PCA para estas atribuciones.
Conclusiones
La determinación
de la composición química de pigmentos y pasta vidriada de porcelanas
Sevres por FRX combinada con información histórica específica
sobre los materiales y eventos de la famosa manufactura francesa permite obtener
un criterio útil en proyectos de atribución de porcelanas de estilo
Sevres específicas. Así, entre las piezas no atribuidas analizadas,
se reconocieron decoraciones no autorizadas por la identificación de
un pigmento a base de Cu y el uso de Pb en doraduras y decoraciones, no característicos
de la manufactura de Sevres. Se identificó correctamente la marca de
fabricación en verde de Cr por debajo de cubierta en piezas genuinas
sin embargo en las piezas no atribuidas se realizó con pigmento tierra
verde. Se diferenciaron las pastas vidriadas de cuatro de las cinco piezas no
atribuidas investigadas respecto a la pasta vidriada genuina de la manufactura
de Sevres lo que las clasificó como falsas o estilo Sevres mientras que
una pieza resultó tener la pasta vidriada de la manufactura, aunque su
decoración (pigmento no característico de Sevres) se tuvo que
aplicar posteriormente, lo que la clasifica como «surdecor». Se
confirmó la atribución a la manufactura de Sevres de la pieza
con marca de fabricación verde S60 del Museo de la Ciudad de La Habana
según la composición química de pigmentos, marcas y pasta
vidriada y técnicas de aplicación de color y doradura.
Agradecimientos
Agradecemos el
apoyo de la Oficina del Historiador de Ciudad de La Habana, en especial al historiador
Dr. Eusebio Leal Spengler a la Directora de Patrimonio Cultural, Lic. Raydamara
Suárez Portal. A los museólogos Diodelys, Oneydis y Robert y a
los conservadores María de los Ángeles y Hernán, del Museo
de la Ciudad de La Habana, a Gustavo López González, curador del
Museo de Artes Decorativas y a Gema Pérez Castillo, Directora del Museo
Napoleónico y Raúl Chagoyén Porro, conservador de este
museo por su colaboración para las mediciones de las piezas. A Tamara
Préaud, archivista del Museo de Sevres por la información sobre
eventos de la manufactura.
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